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        《學詩淺說》

        發布時間:2019-01-04??來源:中國紀檢監察報 ?

        洗盡鉛華呈素姿
                                        ——《學詩淺說》讀后

         
        《學詩淺說》作者瞿蛻園、周紫宜,盡管在我們的印象中頗顯生疏,但一究根底之下,令人驚艷。瞿蛻園是出身世家的現代文學史大家,與王國維、梁啟超、陳寅恪齊名。周紫宜則為近代最富詩才的著名女畫家。二人攜手談詩,《學詩淺說》可謂詩情畫意,珠聯璧合的大家之作。
         
        一本小書,縱橫詩詞,時而曲徑通幽,時而大開大合,通篇語言洗練到幾乎沒有一句冗余,字字有聲。相較于時下或是虛華無物,或是故作驚人的文風,著實令人由衷欽服。
         
        從詩的結構形式到名篇欣賞誦讀,從詩的發展與重要流派到寫作方法,還有詩與詞的關系,無論方法還是鑒賞,娓娓道來,樸實生動。
         
        說到詩的結構,第一就是句法。“一般來說,不外五言、七言兩種。五言就是五字一句,七言就是七字一句。不過詩的句子與散文的句子不同,總要兩句才能算一個整句。也就是說,上句是沒有韻的,下句才有韻。必須包括有韻的在內,才能算詩的一整句。”“意思是活的,句法是死的。但是又要把活的意思在死的句法中表達出來,并不因為句法的約束和限制,就把意思也變死了。”
         
        這就是本書最基本的語言風格,平實清楚,不蔓不枝。五絕、七絕、五律、七律、五古、七古,種種判別一清二楚。在講述基本章法與韻腳之后,作者對詩歌的研判就顯得更為有旨有趣。
         
        比如講到李商隱的《夜雨寄北》——君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。作者言道:“這首詩的妙處是一首中有幾個轉折,一句中又有轉折。從對方說到現在的處境,再從現在的處境回憶從前,又說到將來的可能回想到現在。一層比一層深,詩的情味就綿綿不盡了。”
         
        對杜甫的《江畔獨步尋花》——黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼。作者評價:“這首詩只是就眼前所見隨意寫出,故意做成粗率散漫的姿態。好處在于樸素天真,在七絕詩中是別派。”
         
        討論《詩經》的時候,作者只言《國風》,因為國風“最充滿詩的意味”“發揮純潔的感情”,包括:離別之情、慈孝之情、忠愛之情、朋友之情、征戍之情、戀愛之情、婦女容色之美、男子風貌之美、建筑、田園、田獵,等等。對于《古詩十九首》的剖析,則從韻腳的變換切入,極具音韻之美。
         
        論至陶潛的詩作,作者的描述又全從畫面上來:“陶詩的妙處完全在于真實樸素,不假雕飾。以畫來比,漢魏詩像線條粗重設色板滯的古畫,陶詩像純用墨筆的白描,幾乎看不出筆墨痕跡。陶氏以后的謝、鮑各家有點像大青綠山水畫,而唐代的王維出現以后,又盛行文人畫的淺絳法。”這樣的研判色形皆美,宛在眼前。
         
        談到詩與詞的關系,作者提出問題:為什么詩以外不能沒有詞呢?第一,為了音調的悅耳配合聲樂,第二,為了表達深微曲折的情感。這一點,當代的葉嘉瑩先生的論述與此暗合。
         
        在細致言說寫詩的方法、路徑之后,作者以古人的說法總括自己的觀點:“修辭立其誠”。這是作者對寫作的基本態度和評判標準,而他們,真正以身作則地踐行了這樣的追求。素樸洗練,確有見地。如果我們來概括這本書的總體印象的話,“修辭立其誠”恰如其分。(中國紀檢監察報   姚莉)
         
         
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